Trắc nghiệm phần đọc đề nghệ thuật, nghệ sĩ [280_TEST 56_Passage 4]

In general, the influence of Anglo patrons has been much less pronounced on Hispanic arts than on American Indian arts. The Hispanic crafts revival was confined to a much shorter period of time, beginning in the early 1920’s, reaching its peak in the late 1930’s, and dying down by the Second World War, less than 20 years. During this period, in spite of the enthusiasm of the wealthy Anglo patrons in northern New Mexico, Hispanic crafts never “caught on” nationally in the way American Indian crafts did. Interest was fairly well limited to the Southwest and Southern California, the areas in which the adobe hacienda revival was taking place. The major interest in Hispanic crafts was as furnishings for these comfortable Southwestern-style adobe homes. These crafts were not, as were American Indian crafts viewed as valuable art objects in themselves purchased with an eye for speculation. Hispanic arts to, a great degree have been ignored by the speculative Anglo art market. A beneficial consequence of this oversight is that the artisans have been freer to work according to their own standards and within their own traditions. Their work has not been “emptied of previous vital meanings” and become a meaningless revival as has so much ethnic art of this day. Rather it has remained as an object of cultural pride and identity and not simply the product of the tastes and demands of the art market.

Nói chung, ảnh hưởng của những người bảo trợ Anglo đối với nghệ thuật gốc Tây Ban Nha ít rõ rệt hơn nhiều so với nghệ thuật của người da đỏ Mỹ. Sự phục hưng của hàng thủ công Tây Ban Nha bị giới hạn trong một khoảng thời gian ngắn hơn nhiều, bắt đầu vào đầu những năm 1920, đạt đến đỉnh cao vào cuối những năm 1930, và tàn lụi bởi Chiến tranh thế giới thứ hai, chưa đầy 20 năm. Trong suốt thời kỳ này, bất chấp sự nhiệt tình của những người bảo trợ Anglo giàu có ở miền bắc New Mexico, hàng thủ công của Tây Ban Nha chưa bao giờ “ăn nên làm ra” trên phạm vi toàn quốc như cách mà hàng thủ công Mỹ da đỏ đã làm. Sự quan tâm có giới hạn ở Tây Nam và Nam California, những khu vực mà sự phục hưng của những viên gạch mộc (trên tường của những ngôi nhà thấp trải dài và  có cổng rộng ở trang trại) đang diễn ra. Mối quan tâm chính đối với hàng thủ công của Tây Ban Nha là đồ nội thất cho những ngôi nhà bằng gạch nung kiểu Tây Nam thoải mái này. Những món đồ thủ công này không nằm trong cân nhắc của họ, cũng như những món đồ thủ công của người Mỹ da đỏ được xem như những đồ vật nghệ thuật có giá trị mà bản thân họ mua với con mắt suy đoán. Nghệ thuật gốc Tây Ban Nha, một kho tàng nghệ thuật tuyệt vời đã bị thị trường nghệ thuật Anglo đầu cơ bỏ qua. Một hệ quả có lợi của việc bỏ quên này là các nghệ nhân đã được tự do hơn khi làm việc theo tiêu chuẩn riêng và theo truyền thống của riêng họ. Tác phẩm của họ đã không bị “làm mất đi những ý nghĩa quan trọng trước đây” và trở thành một sự hồi sinh vô nghĩa như rất nhiều nghệ thuật dân tộc ngày nay. Thay vào đó, nó vẫn là một đối tượng của niềm tự hào và bản sắc văn hóa chứ không chỉ đơn giản là sản phẩm của thị hiếu và nhu cầu của thị trường nghệ thuật