Trắc nghiệm phần đọc đề in ấn [16_TEST 01_11-21]

Printmaking is the generic term for a number of processes, of which woodcut and engraving are two prime examples. Prints are made by pressing a sheet of paper (or other material) against an image-bearing surface to which ink has been applied. When the paper is removed, the image adheres to it, but in reverse.

The woodcut had been used in China from the fifth century A.D. for applying patterns to textiles. The process was not introduced into Europe until the fourteenth century, first for textile decoration and then for printing on paper. Woodcuts are created by a relief process; first, the artist takes a block of wood, which has been sawed parallel to the grain, covers it with a white ground, and then draws the image in ink. The background is carved away,leaving the design area slightly raised. The woodblock is inked, and the ink adheres to the raised image. It is then transferred to damp paper either by hand or with a printing press.

Engraving, which grew out of the goldsmith’s art, originated in Germany and northern Italy in the middle of the fifteenth century. It is an intaglio process (from Italian intagliare, “to carve”). The image is incised into a highly polished metal plate, usually copper, with a cutting instrument, or burin. The artist inks the plate and wipes it clean so that some ink remains in the incised grooves. An impression is made on damp paper in a printing press,with sufficient pressure being applied so that the paper picks up the ink.

Both woodcut and engraving have distinctive characteristics. Engraving lends itself to subtle modeling and shading through the use of fine lines. Hatching and cross-hatching determine the degree of light and shade in a print. Woodcuts tend to be more linear, with sharper contrasts between light and dark. Printmaking is well suited to the production of multiple images. A set of multiples is called an edition. Both methods can yield several hundred good-quality prints before the original block or plate begins to show signs of wear. Mass production of prints in the sixteenth century made images available, at a lower cost, to a much broader public than before.

Printmaking( đồ họa in ấn) là thuật ngữ chung cho một số quy trình, trong đó khắc gỗ và khắc là hai ví dụ chính. Bản in được thực hiện bằng cách ấn một tờ giấy (hoặc vật liệu khác) lên bề mặt chứa hình ảnh đã được bôi mực. Khi lấy giấy ra, hình ảnh dính vào nó, nhưng ngược lại (tức là sẽ dính vào mặt giấy).

Bản khắc gỗ đã được sử dụng ở Trung Quốc từ thế kỷ thứ năm sau Công nguyên để áp dụng in vẽ các hoa văn cho hàng dệt may. Quá trình này không được đưa vào châu Âu cho đến thế kỷ thứ mười bốn, đầu tiên là cho trang trí dệt và sau đó để in trên giấy. Tranh khắc gỗ được tạo ra bởi một quá trình hình chạm khắc nổi; đầu tiên, người nghệ sĩ lấy một khối gỗ đã được xẻ song song với thớ, phủ lên mặt đất màu trắng, sau đó dùng mực vẽ hình ảnh. Nền được khắc đi,để diện tích thiết kế hơi nhô cao. Bản khắc gỗ được viết bằng mực và mực bám vào hình ảnh nâng lên. Sau đó, nó được chuyển sang giấy ẩm bằng tay hoặc bằng máy in.

Khắc, vốn phát triển từ nghệ thuật của thợ kim hoàn, bắt nguồn từ Đức và miền bắc nước Ý vào giữa thế kỷ XV. Đây là một quá trình intaglio (Thuật chạm chìm, thuật khắc lõm) (tiếng Ý gọi là intagliare , “đến chạm khắc “). Hình ảnh được khía vào một tấm kim loại có độ đánh bóng cao, thường là đồng, với một dụng cụ cắt hoặc burin(dao trổ, dao khắc). Người nghệ sĩ sẽ đổ mực vào tấm và lau sạch để một ít mực vẫn còn trong các rãnh rạch. Bản in được thực hiện trên giấy ẩm trong máy in, với áp lực đủ lớn để giấy hút mực.

Cả bản khắc và bản khắc gỗ đều có những đặc điểm riêng biệt. Việc chạm khắc cho phép tạo mô hình và bóng mờ tinh tế thông qua việc sử dụng các đường nét tinh xảo. Nét kẻ sọc và nét kẻ sọc chéo xác định mức độ ánh sáng và bóng râm trong một bản in. Tranh khắc gỗ có xu hướng tuyến tính hơn, với độ tương phản rõ nét hơn giữa sáng và tối. Sản xuất in rất phù hợp với việc sản xuất nhiều hình ảnh. Một tập hợp các bội số (nhiều bản in) được gọi là một ấn bản. Cả hai phương pháp đều có thể mang lại hàng trăm bản in chất lượng tốt trước khi khối hoặc tấm ban đầu bắt đầu có dấu hiệu mòn.Việc sản xuất hàng loạt các bản in vào thế kỷ XVI đã làm cho hình ảnh có sẵn, với chi phí thấp hơn, đến với công chúng rộng rãi hơn nhiều so với trước đây.