Trắc nghiệm phần đọc đề nghệ thuật, tranh [102_TEST 19_1-9]

The term “Hudson River school” was applied to the foremost representatives of nineteenth-century North American landscape painting. Apparently unknown during the golden days of the American landscape movement, which began around 1850 and lasted until the late 1860’s, the Hudson River school seems to have emerged in the 1870’s as a direct result of the struggle between the old and the new generations of artists, each to assert its own style as the representative American art. The older painters, most of whom were born before 1835, practiced in a mode often self-taught and monopolized by landscape subject matter and were securely established in and fostered by the reigning American art organization, the National Academy of Design. The younger painters returning home from training in Europe worked more with figural subject matter and in a bold and impressionistic technique; their prospects for patronage in their own country were uncertain, and they sought to attract it by attaining academic recognition in New York. One of the results of the conflict between the two factions was that what in previous years had been referred to as the “American”, “native”, or, occasionally, “New York” school – the most representative school ofAmerican art in any genre – had by 1890 become firmly established in the minds ofcritics and public alike as the Hudson River school.

The sobriquet was first applied around 1879. While it was not intended as flattering, it was hardly inappropriate. The Academicians at whom it was aimed had worked and socialized in New York, the Hudson’s port city, and had painted the river and its shores with varying frequency. Most important, perhaps, was that they had all maintained with a certain fidelity a manner of technique and composition consistent with those of America’s first popular landscape artist, Thomas Cole, who built a career painting the Catskill Mountain scenery bordering the Hudson River. A possible implication in the term applied to the group of landscapists was that many of them had, like Cole, lived on or near the banks of the Hudson. Further, the river had long served as the principal route to other sketching grounds favored by the Academicians, particularly the Adirondacks and the mountains of Vermont and New Hampshire.

Thuật ngữ “trường phái sông Hudson” đã được áp dụng cho những đại diện tiêu biểu nhất của hội họa phong cảnh Bắc Mỹ thế kỷ XIX. Dường như không được biết đến trong những ngày vàng son của phong trào nghệ thuật phong cảnh Mỹ, bắt đầu vào khoảng năm 1850 và kéo dài đến cuối những năm 1860, trường phái Hudson River dường như đã xuất hiện vào những năm 1870 như là kết quả trực tiếp của cuộc đấu tranh giữa thế hệ nghệ sĩ cũ và mới , mỗi người khẳng định phong cách riêng của mình với tư cách là nghệ thuật tiêu biểu của Mỹ. Các họa sĩ lớn tuổi, hầu hết đều sinh trước năm 1835, thường thực hành theo phương thức là tự học và độc quyền về chủ đề phong cảnh và được thành lập và bồi dưỡng nghiêm ngặt bởi tổ chức nghệ thuật trị vì của Mỹ, Học viện Thiết kế Quốc gia. Các họa sĩ trẻ trở về nước từ khóa đào tạo ở châu Âu đã làm việc nhiều hơn với chủ đề tượng hình và với một kỹ thuật ấn tượng và táo bạo; triển vọng của họ về sự bảo trợ (sự công nhận) ở đất nước của họ là không chắc chắn, và họ tìm cách thu hút sự công nhận đó bằng cách đạt được công nhận học thuật ở New York. Một trong những kết quả của cuộc xung đột giữa hai phe là cái mà những năm trước được gọi là ” trường phái thuần Mỹ”, hoặc thỉnh thoảng là ” trường  phái New York” – tiêu biểu nhất của Nghệ thuật Mỹ ở bất kỳ thể loại nào – vào năm 1890 đã trở lối mòn suy nghĩ trong tâm trí các nhà phê bình và công chúng cũng như trường phái Hudson River.

Lễ hội sobriquet lần đầu tiên được áp dụng (được phép tổ chức) vào khoảng năm 1879. Mặc dù nó không nhằm mục đích tâng bốc(làm cho có suy nghĩ ảo tưởng) ,nhưng nó hầu như không phù hợp. Các Viện sĩ (học viên của học viện) mà nó được hướng đến đã làm việc và giao lưu ở New York, thành phố cảng của Hudson, và đã vẽ dòng sông và bờ biển của nó với nhiều lần thay đổi. Có lẽ,quan trọng nhất, là tất cả họ đã duy trì  một độ trung thực nhất định, một cách thức kỹ thuật (vẽ) và bố cục phù hợp với nghệ thuật phong cảnh nổi tiếng đầu tiên của Mỹ, theo Thomas Cole, người đã xây dựng sự nghiệp vẽ phong cảnh Núi Catskill giáp với sông Hudson. Một hàm ý có thể có trong nghệ thuật được áp dụng cho nhóm những người vẽ tranh phong cảnh là nhiều người trong số họ, như Cole, sống trên hoặc gần bờ sông Hudson. Hơn nữa, con sông từ lâu đã đóng vai trò là các nét phác thảo chính dẫn đến các nét vẽ khác được các Học giả ưa thích, đặc biệt là Adirondacks và các dãy núi Vermont và New Hampshire.